В конце 19-го и начале 20-го века в Киеве было много издательств, которые зарабатывали деньги на продаже открыток.
Очень модными были лавки всевозможных фотографов, например – Маркова, который не только имел свои фотоателье, в последствии они же стали и открыточными магазинами/лавками, но и свои издательства. Через эти фотоателье/магазины/лавки, как правило, продавались не только собственные открытки, но и других издательств, которые печатали киевские открытки за границей и продавали через существующие сети магазинов/лавок. Собственники магазинов с удовольствием шли на это для ассортимента, которые притягивал большее количество покупателей.
Фотооткрытки печатались тиражами от ста до трехсот штук, в зависимости от популярности изображения и финансовые вложения на эту печать, по тем временам, были существенными.
Изначально фотографы изготавливали небольшие серии фотографических открыток, а после печатали большие тиражи печатных открыток. Этот подход понятен, ведь фотографическая продукция значительно дороже серийных печатных открытых писем с изображениями. Фотооткрытки печатались тиражами от ста до трехсот штук, в зависимости от популярности изображения и финансовые вложения на эту печать, по тем временам, были существенными. Но печатать можно было офсетным (хромолитография, типолитография) или шелкотрафаретным (фототипия) способами в десять раз больше – до трех тысяч одинаковых открыток за те же деньги, и постепенно их продавать через сети своих магазинчиков, лавок и ларьков. Со временем такие лавки фотографов начали перевоплощается в открыточные дома, в которых, кроме фотооткрыток и тиражных открыток, уже можно было купить фотоальбомы и тиражные альбомы видов Киева, стереопары и различное оборудование для комфортного просмотра открыток и стереопар.
Первые года двадцатого века стал пиком, бумом продаж видовых открыток. В то время открытки исполняли функцию современного интернета, и через почтовые отделения неслись прямо к адресату со скоростью конных, автомобильных и железнодорожных почтовых служб сообщения с изображениями – картинки с небольшим текстом.
Открытка – это открытое письмо, которое кроме отправителя, почтальона и получателя можно было показывать всей семье и знакомым. А это не чем не отличается от современных социальных сетей, кроме скорости прохождения информации и ее объема. Эту информацию ты отправляешь по почте – и люди получают и изображения, и новости, и краткое описание тех или иных событий с места происшествия или из личной жизни.
Чем это не ФейсБук :)?!
Смотреть раздел «Филокартия» на UNC.UA
Как только всем стало ясно, что открыточный бизнес является серьезным источником дохода, киевские открытки стали печатать все, кто как-то мог их реализовывать. Эту инициативу также подхватили места паломничества, в первую очередь, главное место скопления большого количества прихожан и паломников – Киево-Печерская лавра. Ради этого бизнеса даже было создано собственное издательство. Позже, особенно после 1913 года, когда в Киеве прошла Всероссийская выставка, стали печатать на открытках различную рекламу производители бюжетообразующих предприятий Киева и российской империи – табачные фабрики, производители сельскохозяйственного оборудования, варенья, производители услуг (страховые общества, гостиницы, банки, магазины). Многие из этих открыток раздавались бесплатно в рекламных целях. В какой-то момент рынок рекламы «перевалился» на открыточный рынок таким образом, что рекламодатели за бесценок скупали открытки с живописью и другими сюжетами, которые не пользовались на киевском рынке открыток популярностью, чтобы напечатать на адресной стороне свою рекламу. После эти открытки использовались как вкладыши в упаковку продукции или раздавали посетителям этих заведений бесплатно.
В моей коллекции есть более сотни издательств, часть очень известных для филокартистов местного значения (к примеру, издатели «Киево-Печерской лавры», «Ящевский» и д.р. для Киева) или регионального значения (издатель «Одесса», «Галицька Накладня», «Марков» и д.р.), государственного (издатели «Ольга Дьякова», «Суворин», «Красный крест», «Кульженко», «Отто Ренар», «Разсвет» и д.р.) или международного масштаба (издатели «Дитрих», «АЮТ», «R.B.L», «Ф.Б.Б. – Ференц Бекер, Броды», «E.G.S.I.S.» – Акц. Общество Эристъ Г.Сванстрем, Стокгольм. «Гранберг» и д.р.). В зависимости от того, на каких открытках концентрировал свое внимание тот или иной издатель или выполнял заказы из других стран.
Но есть очень много издательств, которые произвели единицы или небольшое количество киевских открыток, также малоизвестных или вовсе незнакомых для коллекционеров киевских открыток издательств / изданий / фотоиздательств / литографий / типографий / магазинов / обществ / землячеств / училищ / комитетов / товариществ / гимназий / фондов / фабрик / заведений и т.п., которые так или иначе имеют отношение к печати/заказу под своим именем киевских открыток. Собственные названия размещались на открытках, при этом могло быть так, что фактический издатель не был указан, поэтому за основу в каталожной классификации приходится указывать то или иное заведение/учреждение/гостиницу/банк и т.п., как издателя, ведь не известен фактический издатель и у нас через столетие нет основания бездоказательно полагать, что указатель имени на открытом письме не имел собственной хоть небольшой полиграфии/печатного станка для удовлетворения собственных нужд без посредников.
Вот не полный список условных издательств* из моей коллекции: «Августа Ліра въ РигЕ», «В. И. Бабенко», «"Новое издательство" Е.Болдаков и Ко», «Буймистровъ М. А.», «Худ. В. Л. Къ событiямъ въ КiевЕ въ январЕ и февралЕ 1918г.», «Фотографiя Л.ВасилЕвскаго», «Фотоиздательство"ВЕДА" Кiевъ, Подолъ, Конт. №.1 ящ.52.», «Велопробег 1900 Кiеv – Posle restante.», «И.Вельцъ», «Литографiя и Типографiя Вецель и Науманъ, Лейпцигъ-Рейдницъ, а также г.КIЕВЪ», «Изд. Владимір. Землячество.», «Въ пользу попечительнаго о-ва влад.киевск.к.к.и военной гимназии», «ИЗДАНО ВЪ ПОЛЬЗУ . . . . . . РУССКИХЪ ВОЕННО-ПЛЕННЫХЪ ВЪ ГЕРМАНIИ», «Изданiемъ Гр. Гануляка, Львовъ, Русская 3.», «Кіевская типографія и издательство "Глобусъ"», «Голос Правды 119Е7тн-STR.NEW YORK 1921», «Графикъ в КиевЕ», «Тип. Гросманъ Б.-Влад. 48», «Вид. П. Дятлова. Відень 1918», «Видавництво "ЖУРАВЛI" в Рогатинi», «Золоторева Л.А. Изданiе. Херсонъ», «Изданiе студ. ЗОРИНА. Печ. Ив. Васильченко, Пушкин, 9», «И. К. Б. ПОЩЕНСКА КАРТА Сarte postale – Postkarte», «ИСм», «Изд. Т-ва "Контрагентъ печати" въ МосквЕ», «Лит.А.Ильина», «Изд.Т-ства "К.П."», «Лит. Н. Кадушина СПБ», «Кiевское I-ое Коммерческое Училище. (Бульварно-Кудрявская, 24)», «Издание С.И.Климовичъ,Киевъ», «Изданiе Комитета Выставки», «Кордовского и Дреслера С.П.Б», «Тип Н.Т.Корчакъ-Новицкаго.Кiевъ,Б.-Кудрявская,№27», «Тво СКОРОПЕЧАТИ А. А. ЛЕВЕНСОНЪ.», «Элиас Лори - ЕLIAS LORI, DRESDEN BISMARCKPLATZ 10.», «Изд.фотогр. М. Маркевича, Ржищевъ, Костельная №6.», «Изд. М. Г. Матiасъ.», «Изданiе Секретарiата Московскаго Союза Потребительныхъ О-въ.», «МОСКОВСКИЙ КОМИТЕТ ПОМОЩИ инвалидам войны и больным кр-ц-м.», «Лит.А.В.Нахмановича, Kieвъ», «Изданiе Т-ва "Нептунъ и Меркурiй" Кiевъ.», «ОБЩЕСТВО ВРАЧЕЙ СПЕЦIАЛИСТОВЪ въ КIЕВЪ 1910 VIRIBUS UNITIS Светопечать"», «OД&C. Ольга Дьякова & Co.», «Изданie Общества вспомоществованiя бывш"КIEВЛЯНАМЪ КОНСТАНТИНОВЦАМЪ"», «Изданie Общества вспомоществованiя недостаточнымъ ученицамъ Женскаго Коммерческаго училища Володкевичъ.», «Изд.Общ.вспомоществования нуждающимся ученикамъ Киевской 1-ой Гимназии.», «Изд. О-ва Вспомощ. Студ. им.Н. В. Гоголя.», «Общество воспомощ. бывш. воспитанниковъ КВУ», «В.одесса», «Накладом Я. Оренштайна в Коломиі,», «П. Г. П.», «Авт. Литогр. А. Павловъ. Хромо-лит. И.И.Чоколова.», «PO* PAMATNIK ODBOJE VE PROSPECH POSTAVENI PAMATNIKU SVOBODY CS. LEGLI. <Commissionaire J. Blazek, Praha II. #382», «Петръ Барскiй Кiевъ C.K.Z.Dep.№...B144», «Изданiе П. Плахова, Кiевъ. хромо-лит. Чоколова, Кiевъ.», «Типо-Лит.Т.А.ПОДРЕЗКОВА, Москва.», «"По Россiи." IX.Ч.Б.», «Клише и печать С.М. Прокудинъ-Горскаго СПБ», «СК - г. КIЕВЪ ГОСТИННИЦА БРИСТОЛЬ. Николаеская площадь д.№4», «Изд. И. Е. Селинъ», «Изданiе Секретарiата Московскаго Союза Потребительныхъ О-въ.», «Издательство"Slavia"Прага», «Славянская тип. Кiевъ.», «Изд. Я. Соколова.», «И. СЛОВАКЪ КРОМЕРИЖЪ МОРАВИЯ, АВСТР», «УНIОНЪ,ПЕТРОГРАДЪ,Б.КОЗАЧIЙ ПЕР.11.», «"Фонд Всеукраїнського Комітету Сприяння Дніпрельстанові"», «ЦВАНЪ ГААКЕ, Берлинъ 42 Риттерштрассе 125.», «Червона калина.», «Изданiе Ю.Шихта. Устя над Лабой. 1887», «АОL Depose.», «PROPRIETAIRE H. LANCIA», «Leon Jdzikowski Librair Editeur de Musique», «LEONAR.», «Wanderer-Verlaq, G.m.b. H., Leipzig-Connewiz.», «G.K.A.», «Aux Beaux Arts М. Zawadski. Granbergs K. A., Stockholm.», «ART.LIT.FR.ZIELINSKI.KRAKOW», «Kunstastalt, Mehner & Maas, Leipzig. R.», «J. Mach, KiewGranbergsK. A., Stocholm.», «LKTD.», «InstitutPontifcalOriental-Roma-PiazzaS.MariaMaggiore,7. Stab. Pezzini-MilanoIV.», «CopyrightbyEditionSte "N. P. KARBASNIKOFF" 23, ruedeRichelieu, PARISI», «CharlesShepe, Librairie & MagasindeMusique.», «WAE», «Еdit. Stef. Dubinski & Co. aKieff», «"Fotolegie" –Nakladatelstvidopisnic "Fotolegie" spol.sr.o. PrahaII., Karlovonam.27.», «"UMNA"Buch- undKunst-VerlagWienVIII.Lederergasse 20.(Австрия).», «"Uranfa", GraphischesInstitut, BerlinS.W.68», «K. SMEJKALSilhouettisteArtistiquePrague.», «66 Comp. Internat. Des cartes postales illustrees, Vienne.», «Zensiert Paul Hoffmann & Co. Berlin-Shoneberg.», «C.S. - Souvenir de Kiew», «Hermann Poy. Dresden», «POF», «Otto Schaefer & Scheibe Nachfolger, Berlin.», «ПечатняЕ. Э. Преметъ, Б.-Вас., 23.», «бумагафабрики "Домбровица" ручнойвыдЕлки.», «Спеціальн. фабрикисЕялокъакцiонерноеобществоФильвертъиДЕдинавъКiевЕ.», «магазинъмануфактуръС. И. СЕнника, Кiевъ, Крещатикъ № 38.», «Т. КиббельС.П.Б.», «ЮЖНО-РУССКАЯПАРОВАЯФАБРИКАГИЛЬЗЪИПАПИРОСНОЙБУМАГИВЪКНИЖКАХЪС. М. КаракозавъКIЕВЕ.», «ТовариществоГильзовойФабрики "А. Н. Дувань" въКiевЕСовскаяулица, домъ № 1.», «CHOCOLAT ФARTOUGIN ANDERS», «Chocolat de Varsovie Jean Fruzinski.», «БЕРЛИНСКIЕФАБРИКАНТЫТорговыйдом "ПолякинъиСемьяОДЕССА, ПАССАЖЪ. КIЕВЪ, Крещатикъ 52.», «СадовоеЗаведенiеО. К. ВЕССЕРАВЪЦАРСКОМЪСАДУШАТО-ДЕ-ФЛЕРЪ…», «УНИВЕРСАЛЬНОЕКРАСИЛЬНЯиХИМИЧЕСКИ-ЧИСТЕЛЬНОЕЗАВЕДЕНIЕТ. С. НОВАКОВСКАГО …», «VERIBLE EXTRAIT DE VIANDE LIBIG.» и др.
Многие из перечисленных организаций/издательств/даже событий (для удобства классификации в каталоге), под которыми в том или ином количестве напечатаны киевские открытки, неизвестны для большего числа коллекционеров киевского открыточном мира. Эти организации могли издать одну-три открытки для города/региона/отеля/магазина/рекламной кампании/художника и т.п., или просто специализировались совсем на других работах/производстве/услугах, а открытку издали под выставку или случайно.
Поэтому от каждого из известных мне издательств я имею где-то одну, где-то серию, а где-то сотни и даже тысячи открыток (издательства «Маркова», «Рихтера», «Гранберга», «Хромосвета» и др.).
Необходимо обратить внимание на наличие большого количества одиночных и серийных открыток неизвестных издательств. Эти издательства можно распознать по их уникальной аутентичности (внешнему виду) или четко просматривающейся нумерологии или дизайном серийности. Я их отношу к неизвестным издательствам, так как они не подписаны, и кроме внешних данных/признаков, которые невозможно отнести хотя бы приблизительно к тому или иному издательству/организации, которое подписано, но имеет те же внешние (дизайнерские/экстерьерные) признаки.
Все открытки разных видов, разных переизданий, и задача коллекционера правильно это разделить, увидеть логику, и согласно этой установленной логике, все материалы систематизировать и описать в едином источнике коллекции – персональном каталоге (до тех пор, пока этот каталог не будет опубликован и не будет принят общественностью как стандарт каталогизации того или иного издательства). Разумеется, ощущение серии, или целого издательства, работавшего с киевскими открытками подвластно лишь количеству. Другими словами, чем больше у коллекционера материала (или информации о материале) того или иного издателя, тем точнее особенности этого издательства могут быть описаны максимально близко к тому образу, которому в свое время для себя видел или не видел издатель (если издаваемые материалы издатель не каталогизировал, не создавал учетную систему изданных открыток). Такую систему можно видеть на самих открытках. И эта система создавалась не для собирателей, а для продавцов, потому как необходимо было при закупке большого ассортимента открыток дистанционно формулировать заказ.
Мне приходится фиксировать издания и переиздания той или иной открытки, находить отличия в тиражах, чтобы определить причастность той или иной открытки/серии к следующему изданию, к примеру, как у издателя «Шерер Набгольц», в котором есть десяток одних и тех же изображений одного и того же года переизданий, но они отличаются разными тиражами малозаметными или явными признаками, указывающими на переиздание той или иной открытки. Исследования и расследования очень интересны и очень увлекательны! Расследования, словно археологические раскопки, в открыточном мире многогранны. Они могут быть как в определении и описании издательств – организаций, которые печатали их или наносили свои «имена» на открытки, как авторы или собственники этих открыток, или одновременно на открытке отражался и автор, и заказчик и даже правообладатель на изображение.
Исследования и расследования очень интересны и очень увлекательны!
Также можно посмотреть на собирательство киевских открыток и с противоположной стороны – со стороны пользователей этими открытками. Ведь интернетом начала 20-го века пользовались как знаменитости, так и просто интересные люди, которые очень точно передавали приметы времени, факты и признаки времени, пользователи, которые лаконично и кратко, но очень живописно описывали все, что их окружало и происходило в тот или иной момент/день времени. А это и есть ракурс составления той или иной коллекции с одним и тем же материалом. Точность и возможность того или иного ракурса определяется только количеством собранного или известного коллекционеру материала. А количество информации определяет возможность идти тем или иным путем в расследовании «околооткрыточного» мира. А собранная или замеченная в имеющихся материалах информация отражается на собственной каталогизации собранных киевских открыток.
У многих издателей, которые печатали открытки до войны и во время этих смутных времен, качество бумаги и даже печати, значительно уступают привычному качеству того же издателя...
Вот пример некоторого, самого простого расследования, для непрофессионалов. Есть маленькие признаки, по которым мы можешь увидеть – позже или раньше определенного времени напечатана та или иная открытка. Допустим, есть одно и то же изображение с одним и тем же видом Киева у одного и того же издателя, к примеру, «Маркова» или «Шерера Набгольца». Но на одной открытке адресная сторона расчерчена без разделительной линии, а на второй открытке разделена одной или несколькими вплотную разделительными вертикальными линиями на место для письма и адреса получателя и отправителя. Это нам говорит, что в первом случае мы смотрим на открытку, изданную до 1904 года – «с длинной адресной», а с разделительной линией, соответственно на открытку, напечатанную позже 1904 года. На открытках «Шерера Набгольца» это можно увидеть воочию, ведь на них указан год. Или, к примеру, на открытках Маркова напечатаны разные адреса издателя, раньше он указывал на открытках свой адрес – Крещатик, дом №3, а потом переехал на Крещатик, дом №6. И последний пример: в смутные времена войны 1913 года, во времена оккупации Киева немцами (1918 год) и позже мы можем наблюдать различное качество бумаги, на которой печатались открытки, в сравнении с более спокойными временами. У многих издателей, которые печатали открытки до войны и во время этих смутных времен, качество бумаги и даже печати, значительно уступают привычному качеству того же издателя. Разумеется, в смутные времена — это качество значительно хуже, это можно видеть, как иллюстрацию у издателя «Суворина», на обороте, которого указаны годы печати открыток с одним и тем же изображением в разные годы. У этого издателя также можно увидеть увеличение стоимости открыток в зависимости от года печати, так как издатель печатал на своих открытках стоимость. Такую практику использовали очень редкие издатели, которые могли влиять на стоимость продаж собственных открыток, ведь они уже в те времена нащупали, что завышенная стоимость негативно сказывается на количестве продаваемых открыток.
Одним из крупнейших издателей был «Рихтер», который очень много напечатал киевских открыток в чёрно-белом и цветном исполнении. Если попытаться определить точное количество напечатанных киевских открыток по изданиям, переизданиям, по различным партиям печати различных издательств, то точность этой информации пока «под семью печатями». Это будет продолжаться до тех пор, пока один из крупнейших коллекционеров киевских открыток не возьмет на себя ответственность, воспользовавшись доверием других коллекционеров и не сведет все коллекции в одну, для того чтобы на вершине абсолютной доступной информации систематизировать все известные киевские открытки по разным признакам. Это нужно для того, чтобы в своей коллекции из материалов других крупных и средних коллекционеров изыскать отсутствующие открытки и закрыть в своей коллекции все «белые пятна», а также выявить заметные признаки переиздания открыток из новых дополняющих материалов и тем самым вывести заветную цифру.
Если мне зададут этот вопрос с приставкой – на вскидку! Я могу предложить следующие цифры киевских открыток: у «Маркова» тысячи три, у «Рихтера» до тысячи, у «Гранберга» до пятисот. Всего – около четырех с половиной тысяч. А если добавить все остальные известные издательства и 50-60 мелких издательств неизвестных (систематизированных открыток в неизвестные издательства), то можно помножить эту цифру в три раза и более. Я думаю, всего киевских открыток до советского периода со всеми переизданиями, коллажами, надпечатками, сувенирными, грюсами (так классифицируются у коллекционеров как правило открытки с несколькими видами с надписью «привет из…», «привет из Киева!») и т.п. –около 15 000 штук, а «негативов» (имеется ввиду уникальных видов) –в пять раз меньше.
Но так ли это или нет, узнать будет очень трудно в ближайшие годы. И только договорившись о терминологии, объединив коллекции в единую информационную массу, объединив статистические данные и аналитику в анализе ненайденных открыток, но точно имеющихся в том или ином «белом пятне», установленных логикой, мы сможем с 95%-ным утверждением сказать цифру количества изданных и переизданных киевских открыток досоветского периода.
Этого издателя очень приятно собирать, ведь у него есть четкая номерная логика у основной серии, есть четкое понимание различий открыток по оформлению в каждом из номеров указанной серии...
Что я имею ввиду в термине: аналитика в анализе ненайденных открыток? Возьмем, к примеру, издателя «Дитрих». Этого издателя очень приятно собирать, ведь у него есть четкая номерная логика у основной серии, есть четкое понимание различий открыток по оформлению в каждом из номеров указанной серии – без тонирования, тонированная сепией, тонированная зеленым и раскрашенная. Правда в этом издательстве очень большое количество открыток фотографических, отличающихся в одном виде композицией и адресной стороной, которая может быть перевернутой или нет в сравнительном анализе. В фотографических открытках никогда невозможно определить точное количество, поэтому можно полагаться исключительно на известные коллекционеру/коллекционерам материалы. А вот серия сувенирных открыток «газеты Киевлянин» можно определить путем логических вычислений. У этой серии есть четкое количество изображений в каждом отдельном цвете бумаги, которая использовалась, как фон, для фотографического изображения газеты с видом Киева. Но для вычислений нужно обозначить, что эти открытки очень редкие, и мне известны крупные коллекционеры, которые собирают киевские открытки много лет и у которых нет ни одной открытки из этой серии. Из известных мне данных я могу сделать заключение, что этих открыток было напечатано 75 штук, потому что знаю, что их имеется 15 видов изображений на пяти фоновых цветах бумаги* (* возможно в ближайшее время я смогу доказать наличие шестого цвета бумаги, тогда открыток будет 90 шт.).
Наряду с «Дитрихом» также комфортны и приятны для меня в коллекционировании издательства «Хромосвет», «САХ», «Суворин», «НБА», «А.Р.К.», «АЮТ», «Галицька Накладня», «Отто Ренар», «Разсвет», «ФББ», «Эристъ Г.Сванстрем» «Аксель Элиасон» и другие.
К слову у издательства «Аксель Элиасон» кроме номерных открыток есть открытки безномерные и те, и другие открытки при сравнении имеют два восприятия – обычный фотографический вид и желтоватый тон. Здесь возникает актуальный вопрос, считать ли это различными открытками или нет? Является ли это отличие, грубо говоря «отсутствием фиксажа» в фотопроизводстве или причиной этому есть задумка издателя или всё же речь идет о различных тиражах? Можно ли это воспринимать, как специальное оформление тонированием, или это отличие связано с различными замесами бумаги или других ингредиентов, что привязывает эти открытки к следующим тиражам? Ведь от этого зависит общее количество киевских открыток. Этот же вопрос можно задать и к издательствам «Гранберг», «АЮТ» и другим, которые имеют подобные вопросы.
Такие издательства, как «Гранберг» и «Аксель Элиасон», даже на тиражных открытках писали «настоящее фото». Что это значило? Что изображение необработанное, без раскраски и дорисовки. Это также значило, что это оригинальная авторская фотография, сделанная на заказ специально для этой серии открыток. Но было ли это настоящим фото, конечно нет, указание про аутентичность было лукавством, хотя открытки действительно выглядели почти как фотографии.
«Неизвестные издательства» могут быть также неизвестными по причинам банального плагиата изображений и даже оформления открыток (плагиатом внешнего вида).
Возвращаясь к «неизвестным издательствам» и их классификации, в каталоге удобно их классифицировать по номерам, но только после скрупулёзного изучения возможности привязать их к известные издательства, внимательно изучив первичные и вторичные признакам (в первую очередь по внешним). Когда приходится ориентироваться на внешние признаки, здесь можно ошибиться, ведь не отмеченные открытки указанием издательства могут относиться к сериям, которые ранее паковались в «бандероли», и на упаковках была написана вся необходимая информация. Также бандеролями я называю открытки-раскладушки, открытки гармошки и т.п. В этом случае информация об издателе утрачена до тех пор, пока не найдется укомплектованная «бандероль». «Неизвестные издательства» могут быть также неизвестными по причинам банального плагиата изображений и даже оформления открыток (плагиатом внешнего вида). В то время хоть и была борьба за права авторов, но заимствования были достаточно частыми и, думаю, они имеют воплощение в «неизвестных издательствах». Как я уже упоминал, таких условных, номерных издательств для киевских открыток может быть 50-60, но мы, коллекционеры, должны быть беспристрастными и классифицировать всю известную нам информацию в выбранной теме.
Были издательства, которые боролись за свои авторские права. В первую очередь это были крупные издательства, и особенно хочется отметить издательство «Маркова», которое, несмотря на присущее тому времени воровство изображений благодаря своим усилиям смогло остаться издательством с уникальным количеством открыток и уникальными изображения, а также уникальным оформлением открыток текстами (надпечатками) и коллажами. Известно, что издательство «Маркова» в вопросе авторства имело взаимоотношения с небольшим издательством Н.Б.А.
Также мне симпатично издательство «Кульженко». Это издательство было известно своей печатью книг, видовых альбомов и папок и конечно открыток. Это издательство не только боролось с плагиатом, но и имело значительный ресурс для того, чтобы осуществлять эту борьбу.
К слову, у издательства «Кульженко» была интересная ситуация именно с открытками. У него есть большая серия открыток с видами Киева, неповторимые сюжеты, как и у Маркова, большинство этих открыток без обозначения издателя, но по вторичным признакам я установил, что издателем был «Кульженко». Отличительным знаком этого издателя на многих открытках был напечатан на адресной стороне двуглавый имперский орел. И это было логично, ведь это был государственный герб империи. Но вскоре этот герб запретили к использованию частными предприятиями на открытых письмах. И это было логично, ведь открытки не подпадали как марки к государственному почтовому ведомству и строгому учету. Но большой партия открыток уже была напечатана, и не просто одна открытка в большом количестве, а целая серия из десятков открыток. Не выбрасывать же эту партию... Но использовать их было запрещено. И вот теперь в коллекциях можно отследить открытки с двуглавым орлом и с надпечаткой поверх орла золотого киевского Святого Архангела Михаила на щите. Таким образом издатель защитил свои вложения в открытки. Теперь также можно определить время продаж этих открыток – до запрета использовать на открытках двуглавого орла или после.
Но использовать их было запрещено. И вот теперь в коллекциях можно отследить открытки с двуглавым орлом и с надпечаткой поверх орла золотого киевского Святого Архангела Михаила на щите.
Разумно предположить, что после запрета оставшиеся на складах большое количество открыток с двуглавыми орлами подвергли еще одной полиграфической манипуляции. И эта манипуляция заметна удачливым коллекционерам, в собраниях которых можно найти надпечатку Архангела, из-под которого выглядывают крылья двуглавого орла или его другие части. Разумеется, в большинстве случаев надпечатка точно покрывает двуглавого орла, все остальное можно считать браком в виде приятного бонуса.
В свое время упомянутые крупные издательства были невероятно популярны, но это были дореволюционные времена. Но отслеживая времена прихода советской власти, стала очевидна попытка новой власти подхватить потоки и доходы таких крупных издательских домов в городе Киеве, как «Марков», «Рихтер», «Гранберг», «Хромосвет», «Дитрих» и других.
С приходом советской власти очень интенсивно была запущена государственная кооперация в изготовлении сначала фотографий с видами Киева, а после фотооткрыток в промышленных тиражах. В этот момент на плечи великанов взгромоздились издательства «Мистецтво», «Пресфото», «Укркурортторг», «Союзфото», «ГИЗ» и множество других киевских, харьковских и прочих республиканских и союзных издательств, промышлявших заработком на печати и реализации открыток с видами Киева.
В первые (двадцатые) годы массово печатались фотографии открыточного (почтового) формата, а на обороте вид этих открыток подписывались вручную. Чуть позже для ускорения процессов изготавливались резиновые штампы – «открытое письмо» и штампы для обозначения издательства и подписи изображений. Но очень быстро фотооткрытки стали издаваться с очень сложными адресными сторонами, напечатанными полиграфическим способом.
Современного маркетинга тогда никто не знал, советские власти пытались притянуть былую популярность «открытого письма», но тогда уже пошел спад открыточного бизнеса и все потому, что жизненный цикл продукции, которая перевернула мир общения людей пошла на убыль. Ускорявшаяся жизнь, почта, телефон, телеграф, кино и телевидение, а значительно позже современный интернет с его бесконечными возможностями вытеснили «интернет начала века» – открытое письмо.
И вот старинная киевская открытка заняла свое достойное место в ассортименте коллекционного материала.
*Примечание: все указанные издательства обозначены с условными названиями, как правило используются ключевые слова, обозначающие того или иного собственника или издателя. Такая подача создана для удобства коммуникации между коллекционерами и для быстрого запоминания и ведения в каталоге коллекции. В дальнейшем эти названия я планирую уточнить и усовершенствовать.