РАСПРОДАЖА ДОМАШНЕЙ БИБЛИОТЕКИ!

Букинистическое богато иллюстрированное издание каталожно-альбомного типа для коллекционеров, искусствоведов и любителей искусства.

Альбом

Русский фарфор

в Эрмитаже.

RUSSIAN PORCELAIN

IN THE HERMITAGE COLLECTION

( на русском и на английском языках).

Автор : Людмила Ростиславовна Никифорова.

Фотограф: В.Прийменко.

Ленинград , 1973 г.

Издательство: « А В Р О Р А ».

Увеличенный формат : 28,7 х 25 х 2,5 см

30 стр.( текстовая часть) + 164 полноформатных цветных иллюстраций на отдельных листах + 24 стр.( список иллюстраций с воспроизведением клейм)=218 стр.

Номинал: не указан.

Специздание представительского класса!

В свободную продажу в книготорговую сеть СССР данный альбом не поступал, предназначался для продажи иностранным гостям СССР за валюту непосредственно в Государственном Эрмитаже , в спецмагазинах типа «БЕРЕЗКА», «КАШТАН», в сети книжно- журнальных киосков гостинниц « ИНТУРИСТ» , а также в качестве представительских подарков для важных иностранных гостей СССР.

ПЕРЕПЛЕТ: Твердый издательский тканевый переплет с тиснением на корешке названия книги на русском и английском языках + суперобложка.

Сохранность: очень хорошая. Книга –каталог без утрат.Полная сохранность всех страниц текста, в том числе титульного листа и последних листов . Полная сохранность всех 164 полноформатных цветных иллюстраций .Как часто бывает, суперобложка-слабое звено: ее естественная легкая потертость и аккуратные незаметные подклейки , незначительные микротрещины уголков суперобложки.Кстати, внешний вид без суперобложки также достойный: издательский твердый переплет синего цвета с надписями на английском и русском языках названия каталога на корешке.

Альбом совершенно не требует реставрации! Без библиотечных штампов государственных библиотек и без дарственных надписей!

Данный экземпляр из собрания исскуствоведческой литературы львовского книговеда и коллекционера Каньди Андрея, что подтверждается художественным гербовым экслибрисом с изображением фамильного герба: королевской лилии в обрамлении короны.Этот экслибрис в среде букинистов - профессионалов и книголюбов - любителей уже давно стал символом знака качества антикварных и букинистических изданий.

* * *

Датой основания Эрмитажа принято считать 1764 год, когда в Зимний дворец была доставлена коллекция из двухсот двадцати пяти картин, купленная по распоряжению Екатерины II. В наши дни Государственный Эрмитаж сохраняет, изучает и делает доступными для посетителей выдающиеся произведения культурного наследия прошлого.

Представленный сегодня Вашему вниманию роскошный ныне уже редкий альбом 1973 года издания « РУССКИЙ ФАРФОР »

(на русском и английском языках) посвящен коллекции русского художественного фарфора в Эрмитаже , которая насчитывает около девяти тысяч предметов. В настоящем подарочном издании , созданном по типу каталога, представлены самые интересные образцы всемирно известной богатейшей коллекции русского фарфора, хранящейся в Эрмитаже.

Фактически в альбоме представлено 134 шедевров русского фарфора Императорской России ( период 1749-1917гг.) и 30 образцов советского фарфора ( период с1917 по 1946 гг.) с подробными аннотациями и описанием клейм.

В Эрмитаже наиболее полно представлены не только изделия бывшего Казенного (Императорского) завода (с 1925 года - завод имени М.В.Ломоносова), но и частных русских заводов, что позволяет воссоздать историю развития фарфора в России с середины XVIII века.

В альбом включены наиболее интересные и ценные произведения русского и советского художественного фарфора. Некоторые из них публикуются впервые. В коллекции есть два уникальных произведения, сделанных самим Д.И. Виноградовым. Автор- авторитетный искусствовед Людмила Никифорофа - предлагает обзор истории развития фарфорового производства в России и истории собрания коллекции русского фарфора, хранящейся ныне в Эрмитаже.

Альбом- каталог « РУССКИЙ ФАРФОР » -

просто незаменимое издание

как для настоящих коллекционеров фарфора,

так и для любителей старины и высокого искусства!

* * *

Не упустите свой шанс пополнить свою домашнюю библиотеку роскошным альбомом о всемирно известной коллекции русского фарфора в Эрмитаже !

Русский фарфор

"В художественном фарфоре дан какой-то предел

и изощренности, и ограниченности человека.

Как море, на которое вылито масло,

успокаиваются бури искусства,

затихают раздиравшие его страсти..."

Г. Иванов, поэт и писатель Серебряного века

Фарфор в течение многих столетий служит символом роскоши, достатка владельца. Фарфор - как и дорогие ювелирные украшения, например, - всегда в моде, он радует и восхищает, дорогой фарфор и антикварный фарфор по-прежнему доступны немногим. Меняется мода, стиль, но фарфор - как и бриллианты - это навсегда!

Старинный фарфор обладает мистической притягательностью.

В прежние времена, до раскрытия тайны состава фарфора европейцами, столы знатных и богатых людей Европы украшала посуда из серебра, фаянса, майолики. Фарфоровые сервизы, привозимые с Дальнего Востока, можно было увидеть лишь на столах величайших знатных дворов, поскольку фарфор в те времена был редок и очень дорог.

В домах русской знати фарфор появился в XVI веке: его получали в дар от иностранцев или покупали по баснословной цене. В 1712 году Петр I посетил королевские резиденции Пруссии Шарлоттенбург и Ораненбург,

в последней из которых "две палаты убраны ценинной посудой и другими китайскими вещами зело изрядно". Его впечатления и личная заинтересованность способствовали появлению Китайской комнаты Монплезира, а затем возникновению моды на фарфор в аристократических кругах России.

По случаю коронации и в честь бракосочетания Великого князя Петра Федоровича с Принцессой Ангальт-Цербской в 1745 году король Польский и курфюрст Саксонский Август III прислал в дар русской императрице Елизавете Петровне «роскошный фарфоровый сервиз короля Польского» в декоре "Holzschnittblumen”. Сервиз с рельефным орнаментом «цветы Гоцковского» (рельефный декор в виде изящных цветочных гирлянд, разработан Meissen в 1741 г. по заказу крупного берлинского торговца Й.Э.Гоцковского) был украшен цветочной росписью, изображениями Андреевского креста и гербового орла. В наши дни этот сервиз – Андреевский сервиз - находится в собрании Государственного Эрмитажа.

В 1770-е гг. русский двор произвел несколько крупных заказов на зарубежных фарфоровых заводах. В Россию в больших количествах ввозился майсенский фарфор, в основном массового производства, но для приближенных императрицы и высокопоставленных придворных изготавливались уникальные фарфоровые предметы. В собрании ГИМ находится 100 предметов сервиза графа Орлова-Чесменского из майсенского фарфора, в каждом из предметов этого сервиза использованы практически все варианты рельефов и живописных декоров, украшавших майсенский фарфор того времени. Екатерина II постоянно поддерживала связь с Севром, приобретая фарфор при помощи русского посла в Париже И.С.Барятинского, и в одном только 1779 году он уплатил Севрской мануфактуре 81000 ливров за приобретенные скульптуры работы Буазо. Екатерина II получила в подарок от прусского короля Фридриха II парадный десертный сервиз Берлинской фарфоровой мануфактуры. Императрица заказала у Дж.Веджвуда уникальный «Сервиз с зеленой лягушкой» из фаянса.

В 1744 году русским ученым, горным инженером Дмитрием Виноградовым при помощи великого русского ученого Михаила Ломоносова был открыт состав русского фарфора. В 1745 году была создана первая русская фарфоровая мануфактура (или как ее тогда называли, «порцелиновая мануфактура») – Императорский фарфоровый завод (более позднее название, до 1765 г. - Невская порцелиновая мануфактура). Продукция ИФЗ предназначалась для нужд двора, предметы расписывались учениками Петербургской академии художеств. Рисунки на первых изделиях утверждались лично императрицей Елизаветой.

Для повседневного обихода в императорском дворце использовался Вседневный сервиз, состоявший из «ординарной посуды» (посуда, расписанная «в немецком вкусе» крупными букетами и рассыпными цветочками) как из отечественного фарфора ИФЗ, так и европейского фарфора.

По некоторым сведениям, в 1770 году в Россию было ввезено 40% всего экспорта фарфора Meissen. В конце XVIII века на мануфактуре были выделены специальные дни для производства товара для России. В условиях необычайно высокого спроса на мейсенский фарфор во многих городах России в конце XVIII века были созданы постоянные склады мейсенского фарфора. Они находились в Петербурге, Москве, Киеве, Митаве, Полтаве, Ревеле и других городах.

Русский фарфор

Попытки открыть секрет фарфора велись в России с 1718 г., когда Петр I познакомился с саксонским изобретением при дрезденском дворе. Еще в 1717 году с гончарным мастером Карло Антонио Бонавери был заключен контракт на обучение "четверых человек московских мастерству, как делать посуду глиняную...", а в 1818 году был заключен контракт с мастером Эренбергом о приглашении его на государственную службу в России. Однако лишь в 1746 году талантливый горный инженер Дмитрий Виноградов, изучавший металлургию во Фрейберге, открыл состав русского фарфора на основе гжельской глины. Русский фарфор, созданный Виноградовым, по качеству не уступал саксонскому, а по составу, изготовленному исключительно из отечественного сырья, приближался к китайскому.

В 1723 году Петр I издал указ о предоставлении льгот и привилегий фабрикантам, которые сумеют в России "куриозное художество ввести и распространить", особенно такие, для производства которых будут использованы не привозные, а имеющиеся в Российской империи материалы. Учрежденная в 1723 году по указу Петра I Мануфактур-коллегия обратилась к российским предпринимателям: "...разсуждая о ценинной всякой посуде, которая делается из белой глины и вывозится в Россию из других государств, а в России такая белая глина находится, из которой имеется надежда, что можно делать в России всякую ценинную посуду и табачные трубки, понеже, как видно, что во многих местах крестьяне от неискусства делают из той глины простую белую посуду".

В 1724 году в Москве Афанасий Кириллович Гребенщиков открыл первый ценинный завод, на котором вначале изготавливались курительные трубки по голландским образцам, затем в ассортименте завода появились изразцы и с конца 1730-х гг. ценинная (крытая эмалью) посуда. А.К.Гребенщиков был объявлен "фундатором" (первооснователем) "курьезного" предприятия и стал "поставщиком Ее Императорского Величества".

Завод Гребенщикова первым перешел к выпуску майоликовой посуды с росписью по сырой эмали. Изделия завода отличались высоким качеством и разнообразным ассортиментом, монументальностью и мягкостью форм. В них широко использовался синий и трехцветный орнамент на белой голубоватого оттенка эмали. Изделия маркировались буквами РМФАГ.

Ценинное ремесло возникло в России задолго до изобретения формулы русского фарфора. Принято считать, что название ремесла (изготовление глиняных предметов с покрытием изделий белой эмалью) происходит от латинского наименования свинца, входившего в состав эмали, однако некоторые специалисты связывают происхождение названия "ценинный промысел" от названия китайской империи - Цинь. Большинство ценинных изделий - изразцы, изготовленные на глиняной основе, применявшиеся для украшения храмов и домашней обстановки. При описании царских и боярских покоев в XVI веке непременно встречаются упоминания о ценинных печах, покрытых белыми с синим рисунком изразцами.

В начале XVIII века в предместьях Москвы гжельские мастера изготавливали простую белую посуду и обливную посуду с разноцветной глазурью и художественной росписью - русскую майолику. Ассортимент был разнообразным, продавались и сервизы из нескольких десятков предметов. Однако привычная посуда не могла удовлетворить потребности знати.

При Елизавете Петровне (1709-1762) предпринимались попытки узнать секрет китайского фарфора и организовать его производство в Царском селе близ Петербурга с помощью сибирских купцов, но эти опыты, а также приглашение "арканиста" Гунгера из Швеции не принесло желаемого результата.

Берг-мейстеру Дмитрию Ивановичу Виноградову удалось получить фарфор на основе нескольких сортов гжельской глины в 1746 году. Первые фарфоровые изделия, созданные в России после открытия секрета русского фарфора, отличались самобытностью, самостоятельностью особенно в отношении форм. Сын владельца ценинного завода А.К.Гребенщикова Иван Афанасьевич самостоятельно открыл секрет производства фарфора в 1747 году, однако в дальнейшем разрешения на его производство завод Гребенщикова не получил, опыты по созданию фарфора на ценинном заводе Гребенщикова, по всей вероятности, были прекращены. Живописные работы на Императорской мануфактуре проводились финифтяных дел мастером Иваном Черновым и двоими его сыновьями, рисовальным мастером Вестерини (Вистеринни), а также работниками завода Гребенщикова - точильщиком Филиппом Федоровым и формовщиком. С 1770-х гг. началось заимствование форм и декоров с лучших европейских образцов.

В 1770-х гг. в русском фарфоре появились черты классицизма, однако в формах и декорах русского фарфора был свой самобытный характер, исключавший прямое заимствование стилей западного классицизма. Отличительные черты русского фарфора – декоративность в сочетании с утилитарностью, - выявились благодаря традиционному для русской посуды сочетанию основательности и цельности форм и органичных, не разрушающих эту цельность, декоров. Стиль русского фарфора того времени отличался элегантностью с проявлением национальных черт, поскольку производство русского фарфора в то время не было сковано традициями.

Шел поиск нового стиля. В этом русский фарфор стал неожиданно близок фарфору Франции, где раньше, чем в других странах Европы, началось проявление новых тенденций классицизма: простота и естественность, ясность и строгость формы, орнамент подчеркивает форму. В дальнейшем уже французы, а не немцы с их посудой в стиле рококо, диктовали моду в области производства фарфора. Майсенской и Венской мануфактурам пришлось пережить кризис, но в дальнейшем они сумели выработать созвучные античным тенденциям классицизма декоры. Стиль этого периода получил название «стиль Людовика XVI».

Императорский фарфоровый завод

Невская порцелиновая мануфактура в 1765 году была переименована в Императорский фарфоровый завод.

В результате культурного подъема конца 1770-х гг. возрос интерес императорского двора к развитию российского фарфорового производства. По мнению некоторых специалистов, Екатерина II отдавала предпочтение фарфору зарубежного производства, но в дальнейшем обратила свое внимание на отечественный фарфор, замыслив превратить завод в коммерческое предприятие и предмет российской гордости. Однако прежде всего ИФЗ должен был по желанию императрицы «удовольствовать всю Россию фарфором».

Основным заказчиком ИФЗ был императорский двор. В частности, по заказу придворной конторы для дворцовой Сервизной изготавливалась ординарная посуда для Вседневного сервиза, а также украшенные живописью и позолотой парадные дворцовые сервизы.

В те годы ИФЗ тесно сотрудничал с исключительно талантливыми и обладавшими высочайшим мастерством художниками – как иностранными, так и выпускниками Академии художеств. Одни из лучших выпускников Петербургской Академии становились помощниками мастеров ИФЗ, а на технические специальности обычно брали окончивших училище и гимназию при заводе детей заводских рабочих, таким образом формируя рабочие династии.

В 1790 году на ИФЗ была создана библиотека гравюр в помощь живописцам и скульпторам.

Продукция ИФЗ — художественный фарфор, первый фарфор России по времени своего возникновения и значительному вкладу в российскую и мировую культуру. Изделия завода завоевывали высокие награды на международных выставках в Лондоне, Париже, Нью-Йорке, Брюсселе, Вене. Фарфор ИФЗ представлен в собраниях крупнейших музеев мира и в частных коллекциях. За право обладать изделиями из фарфора ИФЗ борются на престижных международных аукционах «Сотбис» и «Кристи».

В феврале 2001 г. Государственный Эрмитаж принял под свое управление уникальное историческое собрание музея ИФЗ, расположенного в Санкт-Петербурге на территории ОАО «ИФЗ» по адресу: проспект Обуховской обороны, 151. Императорский фарфоровый завод с его музеем – это уникальное место, где на протяжении почти трех столетий создается и хранится воплощенная в фарфоре история и культура России.

В наше время на ИФЗ сохраняется традиционная техника производства фарфора. Наряду с изделиями в старинном духе выпускается и новая, экспериментальная продукция: например, скульптурные произведения и роспись Михаила Шемякина по мотивам балета "Щелкунчик".

Императорский фарфоровый завод — один из немногих сохранившихся заводов, которому удалось пережить катаклизмы революций и войн, целые исторические эпохи, и при этом на протяжении почти трех веков постоянно создавать «фарфоровую летопись» Северной Пальмиры и всей России.

Юсуповский фарфор

Спустя несколько десятилетий с момента открытия состава русского фарфора его развитию способствовал князь Николай Юсупов – один из богатейших дворян своего времени, знаток и любитель искусств, большой ценитель фарфора. В 1792-1800 гг. князь Юсупов занимал пост директора ИФЗ. Впоследствии в имении Архангельское он организовал известный фарфоровый завод.

В первой половине XIX века фарфоровым заводом Юсупова руководил мастер из Севра А.-Ф.Ламбер. Он привнес черты профессионализма в фарфор князя Юсупова. Выдающийся фарфоровый сервиз из юсуповского фарфора - "Аракчеевский сервиз" - один из наиболее выдающихся и ярких образцов юсуповского фарфора. Юсуповский фарфор прославился как образец уникального виртуозного исполнения.

Князь Юсупов собрал богатейшую коллекцию европейского и русского фарфора. В коллекции были представлены также образцы юсуповского фарфора, созданные на фабрике князя в Архангельском. На фабрике Юсупова использовалось сырье и труд рабочих Севрской мануфактуры. Предметы, созданные на своей мануфактуре, князь Юсупов не продавал, оставляя у себя для подарков друзьям и знатным гостям. Сегодня собрание юсуповского фарфора в музее-заповеднике «Архангельское» - одно из самых значительных собраний фарфора в России.

Гарднеровский фарфор

В 1766 году была основана фарфоровая частная мануфактура английского купца Франца Гарднера, использовавшая жанровую роспись на формах стиля ампир. Мануфактура была ориентирована на максимально широкий круг потребителей, ее продукция имела свои художественные особенности по сравнению с «императорским» фарфором ИФЗ, приобретавшимся царским двором.

Фарфоровая мануфактура Гарднера была открыта в годы сильнейшей конкуренции со стороны европейских производителей фарфора. В конце 1770-х гг. были выпущены первые уникальные предметы гарднеровского фарфора. В 1770-1780-х гг. на заводе Франца Гарднера изготавливалась посуда с цветочной росписью, использовавшаяся русскими дворянами. В целом продукция завода в XVIII веке отличалась шаблонностью, что объяснялось тем, что выпускавшаяся продукция предназначалась для широкого потребителя. Это была недорогая массовая продукция, расписанная в соответствии с существовавшей модой, как правило, стандартными композициями цветов: небольшие сервизы, тарелки, чайные и кофейные пары. Некоторые декоры копировали майсенскую цветочную и ленточную роспись, но существовали и собственные мотивы: «розан» и «шиповник».

Изделия подороже расписывали побогаче, часто используя ложные марки, в частности, «мейсенские» скрещенные мечи ...

***

Книги - корабли мысли,

странствующие по волнам времени

и бережно несущие свой драгоценный груз

от поколения к поколению».

Фрэнсис Бэкон

КНИГИ- НОВОЙ ПОЧТОЙ!

Вы можете заказать нужные Вам антикварные и букинистические книги различной тематики с доставкой НОВОЙ ПОЧТОЙ или УКРПОЧТОЙ в любой уголок Украины!

Отправка книг в Россию и зарубежные страны- УКРПОЧТОЙ

в любой уголок планеты!

У Вас есть возможность заказать полные собрания сочинений, подписки, украинистику, научные и академические издания , художественные произведения ( поэзия и проза) отечественных и зарубежных писателей, историко-приключенческую литературу, индеанистику , энциклопедические , справочные издания и словари , книги по искусству и альбомы по искусствоведению, литературу по мировой истории и истории Украины и России , по гео