Антикварное богато иллюстрированное издание.

Н.В. Гоголь.

ТАРАС БУЛЬБА.

Историческая повесть.

Москва-Ленинград , 1948 год.

Издательство: « Детгиз »

Художественно-полиграфическое оформление С.Телингатера

Автолитографии* Е.А. Кибрика

*Литография -вид эстампа, основанный на технике плоской печати. Литография (от др.-греч. λίθος — камень и γράφω — пишу, рисую) была создана в 1796 г. Алоизием Зенефельдером в Богемии, и это была первая принципиально новая техника печати после изобретения гравюры в XV веке.

Если художник самостоятельно наносит рисунок на литографский камень, сама техника и полученный оттиск получают название «авторская литография», или «автолитография». В этом случае художник, как правило, выполняет только рисунок, а обработку камней и процесс печати осуществляет мастер-печатник.

На отшлифованную пластину камня, обычно плотного и однородного

известняка с помощью жирного литографского карандаша и/или жирной литографской туши наносится исходное изображение.После нанесения рисунка поверхность камня слегка протравливается кислотным составом. Протравленные участки легко смачиваются водой, но отталкивают литографскую краску, а на места, где был нанесен жировой рисунок, легко прилипает краска, но они не смачиваются водой.

Литографский камень закрепляется в литографском станке. Исходное изображение смывается. Взамен валиком на увлажненный камень наносится печатная краска на основе олифы, пристающая лишь к непротравленным частям камня, в точности соответствующим рисунку. Бумага посредством литографского станка плотно прижимается к покрытому краской литографскому камню или пластине (прокатывается или «протаскивается»; во втором случае, исторически — первом, изображение перетискивается с камня на бумагу, благодаря заданному давлению, оказываемому на печатную плоскость т. н. ребером через скользящие под ним папки). Таким образом, на оттиске рисунок получается покрытым краской, а фон остается белым.

В настоящее время литографский камень практически повсеместно заменен на металлические пластины из-за большей легкости обработки.

Объем: 156 стр.

Номинал высокий: 10 руб.

Переплет : Оригинальный издательский твердый высокохудожественный тканевый переплет цвета слоновой кости

с издательским корешком . На обложке- тиснение авторской литографии художника Е.Кибрика с изображением Тараса Бульбы.
Альбомный формат: 30,3 х 23, 3 х 2,3 см

СОХРАННОСТЬ: Состояние раритета хорошее ,

полная сохранность титула, всего текста и всех высокохудожественных литографий Е.Кибрика .Временные пятна, незначительная естественная потертость краев корешка и уголков обложки . Книга не требует реставрации. Альбом без библиотечных печатей действующих государственных библиотек.

* * *

Н.В.Гоголь и его лучшая повесть

- « Тарас Бульба ».

Представляем сегодня Вашему вниманию подарочное антикварное издание 1948 г. знаменитой повести о Запорожском казачестве « Тарас Бульба »великого украинского писателя Николая Гоголя (1809-1852),уроженца славной Полтавской земли. Ценность данного издания альбомного типа заключается в огромном количестве полнофоматных и малоформатных автолитографий талантливого украинского графика еврейского происхождения Евгения Адольфовича Кибрика (1906—1978), красота и точность передачи колорита эпохи расцвета Запорожской Сечи поражает при просмостре этого подарочного издания.Эта серия работ к гоголевскому «Тарасу Бульбе» -плод двухлетнего труда художника в 1944-1945 гг.

Впервые в составе цикла «Миргород» - своеобразного гоголевского продолжения его « ВЕЧЕРОВЪ на ХУТОРЕ близъ ДИКАНЬКИ »

повесть « Тарас Бульба » была опубликована в 1835 году, а в 1842 г. вышла её вторая, дополненная и переработанная Гоголем редакция, которая публикуется во всех современных изданиях.

Работе Гоголя над «Тарасом Бульбой» предшествовало тщательное, глубокое изучение исторических источников. Среди них следует назвать «Описание Украины» Бопла­на , «Историю о казаках запорожских» Мышецкого, руко­писные списки украинских летописей — Самовидца, Ве­личко, Грабянки .

Но эти источники не удовлетворяли вполне Гоголя. В них многого ему не хватало: прежде всего характерных бытовых деталей, живых примет времени, истинного по­нимания минувшей эпохи. Специальные исторические ис­следования и летописи казались писателю слишком сухи­ми, вялыми и в сущности мало помогающими художнику постигнуть дух народной жизни , характеры , психологию людей. Среди источников , которые помогли Гоголю в работе над « Тарасом Бульбой », был еще один, важнейший: на­родные украинские песни, особенно исторические песни и думы.

« Тарас Бульба » имеет большую и сложную творче­скую историю. Он был впервые напечатан в 1835 году в сборнике « Миргород ». В 1842 году во втором томе своих «Сочинений» Гоголь поместил « Тараса Бульбу »

в новой, коренным образом переделанной редакции. Работа над этим произведением продолжалась с перерывами девять лет: с 1833 до 1842. Между первой и второй ре­дакциями « Тараса Бульбы » был написан ряд промежу­точных редакций некоторых глав.

Перерабатывая редакцию 1835 года для издания своих «Сочинений» (1842), Гоголь внёс в повесть ряд существенных изменений и дополнений. Основное отличие второй редакции от первой сводится к следующему. Историко-бытовой фон повести значительно обогатился — дана более подробная характеристика возникновения казачества, запорожского войска, законов и обычаев Сечи. Сжатый рассказ об осаде Дубна заменён развернутым эпическим изображением сражений и героических подвигов казаков. Во второй редакции полнее даны любовные переживания Андрия и глубже раскрыт трагизм его положения, вызванный изменой.

Переосмыслению подвергся образ Тараса Бульбы. Место в первой редакции, где говорится о том, что Тарас «был большой охотник до набегов и бунтов», заменено во второй следующим: «Неугомонный, вечно он считал себя законным защитником православия. Самоуправно входил в сёла, где только жаловались на притеснения арендаторов и на прибавку новых пошлин с дыма». Вложенные во второй редакции в уста Тараса призывы к товарищеской солидарности в борьбе с врагами и речь о величии народа окончательно дорисовывают героический образ борца за национальную свободу.В первой редакции казаки не называются «русскими», предсмертные фразы казаков, такие как «пусть славится во веки веков святая православная русская земля» отсутствуют.

В 1858 году граф Кушелев-Безбородько за 1200 рублей серебром купил у семьи Прокоповичей рукопись « Тараса Бульбы » и подарил её Нежинскому лицею. Эта, так называемая «нежинская рукопись», полностью написана рукой Николая Гоголя, внесшего немало изменений в пятой, шестой, седьмой главах, переработавшего 8-ю и 10-ю и, таким образом, представляет собой последнюю авторскую редакцию « Тараса Бульбы ». Однако во всех последующих изданиях « Тарас Бульба » перепечатывался не с оригинала , а с издания 1842 года, «подправленного» Павлом Анненковым и Николаем Прокоповичем, которые, по мнению некоторых критиков, «прилизали» остроту, натурализм, тем самым лишили произведение художественной силы.

Интересный факт

Псевдоним « Тарас Бульба » избрал себе Василий (Тарас) Боровец, деятель украинского националистического движения, создавший в 1941 году вооружённое формирование УПА, получившее название «бульбовцы».

* * *

КРАТКО ОБ АВТОРЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Евгений Адольфович Кибрик (первоначальное имя Герц Адольфович Кибрик; 1906—1978) — украинский график,иллюстратор и живописец, педагог и професор еврейского происхождения.Имел почетные звания: Академик Академии Художеств СССР (1962; член-корреспондент 1949), народный художник СССР (1967).

Герц Кибрик (с 1920-х годов — Евгений) родился 8 (21) февраля 1906 года в Вознесенске (ныне Николаевской области Украины), в зажиточной еврейской семье . Его отец, Адольф Гершевич Кибрик (умер в 1940 г.), был крупным хлеботорговцем и судовладельцем, занимавшимся баржевыми перевозками.В 1922 году переехал в Одессу, где поступил в Художественное училище. Там он учится на факультете живописи в мастерской Теофила Борисовича Фраермана. С конца 1922 года сотрудничает с газетой Одесского обкома комсомола «Молодая гвардия».

В 1925 году приехал в Ленинград и поступил учиться в Высший художественно-технический институт . В 1927 г. прерывает учение в Академии и переходит в мастерскую П. Н. Филонова, став впоследствии его учеником. Вошёл в основанный Филоновым коллектив «Мастера аналитического искусства» и первые самостоятельные работы выполнил под сильнейшим влиянием учителя. В 1927 г. принял участие в общей работе коллектива «Мастеров аналитического искусства» — в оформлении ленинградского Дома печати. Автор живописного панно «Новый быт» .

C 1927 г. сотрудничает, как иллюстратор, в ленинградской газете «Смена». В 1930 г. выполнил иллюстрации к «Подпоручику Киже» Ю. Н. Тынянова, в работе над которыми ему значительно помог учитель, П. Н. Филонов.

В 1930 г. организует в Москве студию ИЗОРАМ. В 1932 г. возвращается в Ленинград. Работает в книжной иллюстрации, преимущественно, в технике литографии.

В начале весны 1942 году выехал в Самарканд, где руководил графической мастерской Академии художеств, в следующем году возвратился в Москву. Старшая сестра Е. Кибрика, учитель музыки Мария Кибрик (в замужестве Чацкая, 1903—1941), была расстреляна немцами во время акции уничтожения еврейского населения Макеевки.

В 1943 г. выполняет серии рисунков «Земля Узбекистана» и «Фархад-строй». В сентябре 1943 года художника вызвали в Москву в Комитет по делам искусств и командировали в Сталинград, результатом поездки стала серия графических листов «Сталинград».

В 1946-47 гг. создал серию графических работ «В. И. Ленин в 1917 году.» Серия является одной из важнейших работ в советской лениниане.Вёл большую общественную работу, занимался педагогической деятельностью. В 1949 году его избрали членом-корреспондентом АХ СССР, в 1954 году утвердили в звании профессора МГАХИ имени В. И. Сурикова, с 1962 года — академик, член Президиума АХ СССР. В течение двадцати пяти лет (1953—1978) был профессором МГАХИ имени В. И. Сурикова, руководил мастерской станковой графики, в которой стажировался ряд известных художников.

Е. А. Кибрик умер 18 июля 1978 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище(участок № 9).

В октябре 1985 года был открыт Вознесенский художественный музей Е. А. Кибрика (филиал отдел Николаевского художественного музея имени В. В. Верещагина), на основании собрания работ художника, переданной его наследниками в дар музею.